從年紀來說，我算是搭上了文藝少女的末班車。我這個年紀，多少還是有人會讀中國文學作品，會看張愛玲。再遠一點到七年級，會看這些書的人更少，而且以驚人的速度減少。
不知道是風氣使然，又或者是自己懶惰的成分多一點，如果手邊同時有很多本書，純文學作品已經不是首選。人懶，會從易讀易懂易拋棄的東西開始念。即便是文學味濃厚，如張輝誠散文，也是偶而撈起來讀，並不特別感興趣。
不可諱言，（傳統的）向古典文字靠攏的華文創作，的確式微了。
除非像龍應台這樣具有份量的作者，才有可能攀上暢銷排行榜第一名的位置。
前陣子看到博客來辦的全民公投，那些傳統上認為是經典的文學作品和作家，遠遠落在九把刀、蝴蝶seba、彎彎等暢銷作家的後面，票數之稀落，頗有一種晚景堪憐的味道。
難怪，有人會嘆息，認為文學已死。
當一個傳統作者，面對這麼一大群普遍不求意義、不求深度，只求表面娛樂的讀者時，要如何自處？當出版社面對這樣的市場，而且被「暢銷」兩個字掐住脖子時，編輯還能有勇氣堅持什麼？
這是我在讀鍾曉陽的《停車暫借問》時，不斷自問的問題。
鍾曉陽的《停車暫借問》，古意盎然，濃膩中自有惆悵，讀一段落乍停，餘韻繚繞。可是，那故事裡瞻前顧後、心思往腸子裡拐千八百個彎的女主角，如何能獲得二十歲讀者的青睞？不要說抗日戰爭了，就連八二三砲戰，對現在的年輕人來說，都像三皇五帝那麼遙遠。這是個歌舞昇平的時代，年輕人的愛情的是肌膚相親、不合則分。只見對方一兩眼，靠記憶中飄渺的身影氣味從此相思掛懷──這樣的愛情，少了，沒有了，消失了。
鍾曉陽的《停車暫借問》要重新出版，面對的是嚴峻的無情的市場考驗。
會不會，只有中文系的學生，為了論文、為了修課而讀？又或者是讀者已老，逐漸凋零？
三十年前，十八歲的鐘曉陽寫了《停車暫借問》引起一陣讚嘆和閱讀風潮。
三十年後，朱少麟或可比擬。
現在，即便是朱少麟，也得費勁掙扎。
不知道是風氣使然，又或者是自己懶惰的成分多一點，如果手邊同時有很多本書，純文學作品已經不是首選。人懶，會從易讀易懂易拋棄的東西開始念。即便是文學味濃厚，如張輝誠散文，也是偶而撈起來讀，並不特別感興趣。
不可諱言，（傳統的）向古典文字靠攏的華文創作，的確式微了。
除非像龍應台這樣具有份量的作者，才有可能攀上暢銷排行榜第一名的位置。
前陣子看到博客來辦的全民公投，那些傳統上認為是經典的文學作品和作家，遠遠落在九把刀、蝴蝶seba、彎彎等暢銷作家的後面，票數之稀落，頗有一種晚景堪憐的味道。
難怪，有人會嘆息，認為文學已死。
當一個傳統作者，面對這麼一大群普遍不求意義、不求深度，只求表面娛樂的讀者時，要如何自處？當出版社面對這樣的市場，而且被「暢銷」兩個字掐住脖子時，編輯還能有勇氣堅持什麼？
這是我在讀鍾曉陽的《停車暫借問》時，不斷自問的問題。
鍾曉陽的《停車暫借問》，古意盎然，濃膩中自有惆悵，讀一段落乍停，餘韻繚繞。可是，那故事裡瞻前顧後、心思往腸子裡拐千八百個彎的女主角，如何能獲得二十歲讀者的青睞？不要說抗日戰爭了，就連八二三砲戰，對現在的年輕人來說，都像三皇五帝那麼遙遠。這是個歌舞昇平的時代，年輕人的愛情的是肌膚相親、不合則分。只見對方一兩眼，靠記憶中飄渺的身影氣味從此相思掛懷──這樣的愛情，少了，沒有了，消失了。
鍾曉陽的《停車暫借問》要重新出版，面對的是嚴峻的無情的市場考驗。
會不會，只有中文系的學生，為了論文、為了修課而讀？又或者是讀者已老，逐漸凋零？
三十年前，十八歲的鐘曉陽寫了《停車暫借問》引起一陣讚嘆和閱讀風潮。
三十年後，朱少麟或可比擬。
現在，即便是朱少麟，也得費勁掙扎。
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